Samuel Barber
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Né à West Chester (Pennsylvanie), il commence à composer dès l’âge de sept ans. Il étudie au Curtis Institute of Music à Philadelphie avant de devenir élève de l’American Academy de Rome en 1935. L’année suivante, il écrit son quatuor à cordes en si mineur, dont il arrangera plus tard le second mouvement — à la suggestion d’Arturo Toscanini — pour orchestre à cordes sous le nom Adagio for Strings, puis pour chœur sous le nom d’Agnus Dei. Ce mouvement est devenu très populaire : il est utilisé pour les funérailles d’État et les services commémoratifs publics des États-Unis depuis la mort de Franklin Roosevelt.
On peut également l’entendre dans la scène finale d’Elephant Man de David Lynch.
La popularité de son Adagio a quelque peu occulté le reste de son œuvre. Aucune de ses autres pièces n’a connu le même succès, mais certaines sont régulièrement jouées et enregistrées. Toutefois, Barber est considéré comme l’un des plus talentueux compositeurs américains du XXe siècle. Il a évité les expérimentations de ses contemporains, préférant des harmonies et des formes plus traditionnelles. Son œuvre est mélodique et souvent décrite comme néo-romantique, bien que certaines de ses œuvres ultérieures, notamment le Third Essay for Orchestra et la Medea’s Dance of Vengeance, fassent montre d’une utilisation magistrale d’effets percussifs, de modernisme et d’effets néo-stravinskiens.
Ses chansons, avec accompagnement de piano ou d’orchestre, comptent parmi les chansons les plus populaires du XXe siècle du répertoire classique américain.
La popularité de son Adagio a quelque peu occulté le reste de son œuvre. Aucune de ses autres pièces n’a connu le même succès, mais certaines sont régulièrement jouées et enregistrées. Toutefois, Barber est considéré comme l’un des plus talentueux compositeurs américains du XXe siècle. Il a évité les expérimentations de ses contemporains, préférant des harmonies et des formes plus traditionnelles. Son œuvre est mélodique et souvent décrite comme néo-romantique, bien que certaines de ses œuvres ultérieures, notamment le Third Essay for Orchestra et la Medea’s Dance of Vengeance, fassent montre d’une utilisation magistrale d’effets percussifs, de modernisme et d’effets néo-stravinskiens.
Ses chansons, avec accompagnement de piano ou d’orchestre, comptent parmi les chansons les plus populaires du XXe siècle du répertoire classique américain.
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Samuel Barber
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DavidBN a écrit :
Adagio for Strings, Op. 11 is explosion for my emotions... Thank You Mr. Samuel Barber!
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Philthehippy a écrit :
Truly amazing man. O love his music.
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slavicfrost a écrit :
I lolled at the first measures of the organ part in his Toccata Festiva.
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Biscuit1978 a écrit :
Come along and join the group Orchestral Composer of the Week. Nominate your 5 favourite composers each week and see who gets into the Hall of Fame.
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FeatgaryTD a écrit :
v "I'm not an elephant!.. I'm not an animal!.. I'm a HUMAN!!"
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DonMajesto a écrit :
The Elephant Man.
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LluisPaciencia a écrit :
Pasió i dolor tendre. Meravellosa composició que m'arriba a lànima.
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Karlo_Luiten a écrit :
DAT ADAGIO [2]
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MaceWindow a écrit :
Agnus Dei is amazing....
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exoapollo a écrit :
DAT ADAGIO
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UrbannLegend a écrit :
Adagio For Strings and The Elephant Man, something AMAZING!
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Salt_The_Fries a écrit :
one hit wonder :<
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lightyears84 a écrit :
amazing
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AmbientDowntemp a écrit :
I adore Agnus Dei
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spideralex90 a écrit :
I know it's the most played song but Damn Adagio For Strings is perfect.
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m_xer a écrit :
While large part of electronic music is like you describe if you dig deeper you might find stuff you like. Like for example Laurent Garnier or Jeff Mills.
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BlockJuice a écrit :
Love this guy, fuck Tiesto.
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RoterMilan2 a écrit :
manchmal nötig...................
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jiveraptor a écrit :
JeKaterynka: What kind of idiot thinks classical music is shit and techno is good?
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nur-gambler a écrit :
блин, смотрел "Взвод" и весь фильм думал - что за знакомая до боли музыка? оказывается Тиесто плагиатор :P
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Re: Barber: Agnus Dei
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