Morton Feldman
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Morton Feldman (12 janvier, 1926 – 3 septembre, 1987) est un compositeur américain. Il est particulièrement connu pour ses pièces instrumentales qui furent souvent composées pour des groupes inhabituels d’instruments, ce sont des pièces isolées souvent de longue durée et de caractère calme, caractérisées par de longs continuums.
Feldman est né à New York. Il étudia le piano avec Madame Maurina-Press, une élève de Ferruccio Busoni, et plus tard la composition avec Wallingford Riegger et Stefan Wolpe. En désaccord avec certains points de vue de ses professeurs de composition, il argumentait souvent sur ces sujets avec eux. Feldman compose déjà à cette époque, mais dans un style très différent de celui avec lequel il serait plus tard associé.
En 1950, il assiste à un concert du New York Philharmonic ou l’on donne une représentation de la symphonie op 21 d’ Anton Webern. Lors du concert il rencontre John Cage, les deux musiciens deviennent amis, Feldman emménage au rez-de-chausseé de l’appartement de Cage. Sous son influence, Feldman commence à écrire des pièces n’ayant plus de relation avec les systèmes compositionels contraignants du passé, comme l’harmonie ou le sérialisme. Il expérimente des systèmes de notation inédits, utilisant des grilles dans ses partitions, et spécifiant comment les notes doivent être jouées à un certain moments, sans indiquer lesquelles.
Feldman est né à New York. Il étudia le piano avec Madame Maurina-Press, une élève de Ferruccio Busoni, et plus tard la composition avec Wallingford Riegger et Stefan Wolpe. En désaccord avec certains points de vue de ses professeurs de composition, il argumentait souvent sur ces sujets avec eux. Feldman compose déjà à cette époque, mais dans un style très différent de celui avec lequel il serait plus tard associé.
En 1950, il assiste à un concert du New York Philharmonic ou l’on donne une représentation de la symphonie op 21 d’ Anton Webern. Lors du concert il rencontre John Cage, les deux musiciens deviennent amis, Feldman emménage au rez-de-chausseé de l’appartement de Cage. Sous son influence, Feldman commence à écrire des pièces n’ayant plus de relation avec les systèmes compositionels contraignants du passé, comme l’harmonie ou le sérialisme. Il expérimente des systèmes de notation inédits, utilisant des grilles dans ses partitions, et spécifiant comment les notes doivent être jouées à un certain moments, sans indiquer lesquelles.
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Killer_Artist a écrit :
it just sounds like nothing
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ThisMilkyway a écrit :
Felman forever.
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Scriabinist a écrit :
That's right, I remember now. It's an interesting notion. If someone were to tell me that they thought of Feldman's music as a lot of silence with some notes rather than some notes with a lot of silence, I would not make weird faces at them. If you apply this to the public transit thing you mentioned you wouldn't be wrong to associate 'a lot of silence' with the awkwardness and 'some notes' with the occasionally realized recognition that it's weird. I listened to patterns in chromatic field today while sitting in jury duty and it was pretty funny.
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ut0 a écrit :
Scriabinist, I think one of them may have been me. I compared my experience of some of Feldman's music to, not the experience of watching another die, but to the tension I feel around other people when mutual recognition is impossible or discouraged. For example, in America (and other places as well I suppose) our custom in public transit vehicles is to sit or stand wherever we are and stare straight ahead, no interaction of any kind. I guess one can get used to it, but for me it's often a draining experience.
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experimental101 a écrit :
Hello, I've made an analysis over experimental last.fm groups, and 10 artists (from >1000) are currently characteristic: Morton is this week in top2, see the others here: http://www.last.fm/user/experimental101/journal
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Scriabinist a écrit :
A few months ago one or two people posted follow-up experiences and takes on handmeups' comments below. They were fascinating but have unfortunately been deleted for no reason. Feldman's body of music is one of the closest representations I can imagine of death personified as music. Stasis rather than forward propulsion, an infinite crawling toward the everlasting light. lifelessness is its essence. sometimes it's painful, sometimes it's beautiful, or both, but it's always worth experiencing or contemplating. True master of wandering music. you are a ghost when you listen to Feldman.
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BaxAttacks a écrit :
An hour and a half in and I am feeling like my whole understanding of life is slowly being rebuilt.
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LaxATivvz a écrit :
String Quartet II is...mindblowing
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smwxs a écrit :
and surprisingly got pancreatic cancer instead
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mahleria a écrit :
He sure loved his cigarettes.
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handmeups a écrit :
I have no problem attributing subjecthood to pieces of music, or any other kind of art.
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handmeups a écrit :
Second String Quartet was the first time I watched someone die. It's sadness, and my anxiety, was our knowing my difficulty in accepting it's death and the impossibility of integrating its life into a totality.
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mahleria a écrit :
If you have a spare 4+ hours, For Philip Guston will be performed at the wulf, downtown LA, 6/26 @ 7pm.
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legsofbremner a écrit :
If you've got a spare 5 hours, give the Second String Quartet a go. Hypnotic!
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bruno__________ a écrit :
ask Tchaikovsky, he is on tour too.
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ACS360 a écrit :
"Polyphony sucks."
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HummingJaw a écrit :
What is up with the recent similar changes?!
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I928 a écrit :
♥♪
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NeilGregerson a écrit :
exactly
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Areskelian a écrit :
v v v I do
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teeeagon a tagué Morton Feldman when i listen to it i can feel the mind expanding et if it were a cake i could eat it. Vendredi après-midi
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