Joseph Bodin de Boismortier
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Boismortier privilégiant dans ses premiers opus les intruments à vent, et plus particulièrement la flûte traversière dont il jouait, s’inscrit dans la lignée des duos de Michel de La Barre ou de Hotteterre, usant d’un contrepoint savant et décuplant l’émotion que donne la savante imbrication des voix. Mais il garde déjà à l’esprit l’influence Italienne grandissante à Paris en ces années 1720. Il s’inscrit d’emblée dans un mouvement pastoral et populaire prisé de la noblesse et de la bourgeoisie, qui se piquent de jouer dans leurs salons, pour une société choisie, quelques sonates ou duos bien spirituels.
« Les instrumens auxquels on s’attachoit le plus en ce temps-là à Paris, sont le Clavessin et la Flûte traversière ou Allemande. Les François jouent aujourd’hui de ces instrumens, avec une délicatesse non pareille »[4].
De là est venu la tradition mercantile de Boismortier, privilégiant la quantité à la qualité, relayée une nouvelle fois par l’infatigable Laborde :
« Boismortier parut dans le tems où l’on n’aimait que la musique simple et fort aisée. Ce musicien adroit ne profita que trop de ce goût à la mode et fit pour la multitude des airs et des duos sans nombre, qu’on exécutait sur les flûtes, les violons, les haubois, les musettes, les vielles, etc… Cela eut un très grand débit; mais malheureusement il prodigea trop de ces badinages harmoniques, dont quelques-uns surtout étaient semés de saillies agréables.
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