DNA
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Biographie
Peu de précédents à ce mouvement post-punk salvateur existaient en dehors de l’album Trout Mask Replica dans lequel Captain Beefheart avait tordu le cou du rock en inventant une syntaxe martienne qui ferait date dans les marges. Appartenant au cercle très fermé des quatre formations compilées sur le légendaire No New York concocté par Brian Eno, le trio DNA s’est construit autour du guitariste chanteur Arto Lindsay.
Dans un premier temps, Robin Crutchfield y tint les claviers avant d’être remplacé par l’ex-bassiste de Père Ubu, Tim Wright, tandis que la Japonaise Ikue Mori, a la batterie, s’imposait d’emblée comme l’héritière de Moe Tucker au sein du Velvet Underground, avec une technique rudimentaire mélangeant batucada et kabuki. Porté par des éléments rythmiques à la puissance primitive jamais mécanique et constamment mouvante, Arto Lindsay inventa une poignée de chansons brèves ressemblant toutes à de faux départs sur les chapeaux de roues.
Dans la no wave, l’approche distanciée s’avérait généralement due au fait que l’on avait affaire à des non musiciens souvent venus a la musique par le biais des arts plastiques ce à quoi Arto Lindsay n’échappait pas, lui, qui reconnaissait sur sa démarche l’influence de Fluxus, du Living Théâtre et des actionnistes viennois, voire surtout d’artistes comme Chris Burden, Vito Acconci et Hermann Nitsch.
Dans un premier temps, Robin Crutchfield y tint les claviers avant d’être remplacé par l’ex-bassiste de Père Ubu, Tim Wright, tandis que la Japonaise Ikue Mori, a la batterie, s’imposait d’emblée comme l’héritière de Moe Tucker au sein du Velvet Underground, avec une technique rudimentaire mélangeant batucada et kabuki. Porté par des éléments rythmiques à la puissance primitive jamais mécanique et constamment mouvante, Arto Lindsay inventa une poignée de chansons brèves ressemblant toutes à de faux départs sur les chapeaux de roues.
Dans la no wave, l’approche distanciée s’avérait généralement due au fait que l’on avait affaire à des non musiciens souvent venus a la musique par le biais des arts plastiques ce à quoi Arto Lindsay n’échappait pas, lui, qui reconnaissait sur sa démarche l’influence de Fluxus, du Living Théâtre et des actionnistes viennois, voire surtout d’artistes comme Chris Burden, Vito Acconci et Hermann Nitsch.
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