Aaron Copland
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Aaron Copland (* 14 novembre 1900 à Brooklyn, New York - † 2 décembre 1990 à North Tarrytown, New York) est un compositeur de musique américain.
Né dans une famille d’émigrés russes, il étudie le piano dès son plus jeune âge, avec Victor Wittgenstein et Clarence Adler. De 1921 à 1924, il suit l’enseignement de Ricardo Viñes, au Conservatoire américain de Fontainebleau, en France. C’est là qu’il rencontre Nadia Boulanger : «je compris immédiatement que j’avais trouvé mon maître» écrira-t-il. C’est auprès d’elle qu’il se forme à la composition comme pratiquement tous les compositeurs américains de sa génération et des suivantes.
De retour aux États-Unis en 1924, Copland donne les créations de ses premières œuvres : Symphonie pour orgue et orchestre (1925), par Walter Damrosch et Nadia Boulanger ; Music for the theater (1925) et Concerto pour piano et orchestre (1927), par Serge Koussevitzky et l’Orchestre symphonique de Boston. Ce concerto fait scandale du fait de l’insertion d’éléments issus du jazz. Copland restera lié toute sa vie à l’Orchestre symphonique de Boston ainsi qu’aux activités de la fondation Koussevitzky.
Il fonde en 1928 les Copland-Sessions Concerts à New York. Il s’agit de séries de concerts destinés à promouvoir la jeune musique américaine. Ces sessions perdureront jusqu’en 1931. De 1932 à 1933 il dirige le Festival de musique contemporaine de Yaddo, à New York, tout en continuant une carrière de pianiste, chef d’orchestre et pédagogue. C’est là qu’il connaît ses premiers grands succès en tant que compositeur.
Il aimait dire que sa musique était destinée avant tout à des mélomanes.
Aaron Copland était l’un des amis de Leonard Bernstein, compositeur et chef d’orchestre.
Né dans une famille d’émigrés russes, il étudie le piano dès son plus jeune âge, avec Victor Wittgenstein et Clarence Adler. De 1921 à 1924, il suit l’enseignement de Ricardo Viñes, au Conservatoire américain de Fontainebleau, en France. C’est là qu’il rencontre Nadia Boulanger : «je compris immédiatement que j’avais trouvé mon maître» écrira-t-il. C’est auprès d’elle qu’il se forme à la composition comme pratiquement tous les compositeurs américains de sa génération et des suivantes.
De retour aux États-Unis en 1924, Copland donne les créations de ses premières œuvres : Symphonie pour orgue et orchestre (1925), par Walter Damrosch et Nadia Boulanger ; Music for the theater (1925) et Concerto pour piano et orchestre (1927), par Serge Koussevitzky et l’Orchestre symphonique de Boston. Ce concerto fait scandale du fait de l’insertion d’éléments issus du jazz. Copland restera lié toute sa vie à l’Orchestre symphonique de Boston ainsi qu’aux activités de la fondation Koussevitzky.
Il fonde en 1928 les Copland-Sessions Concerts à New York. Il s’agit de séries de concerts destinés à promouvoir la jeune musique américaine. Ces sessions perdureront jusqu’en 1931. De 1932 à 1933 il dirige le Festival de musique contemporaine de Yaddo, à New York, tout en continuant une carrière de pianiste, chef d’orchestre et pédagogue. C’est là qu’il connaît ses premiers grands succès en tant que compositeur.
Il aimait dire que sa musique était destinée avant tout à des mélomanes.
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iWawa a écrit :
daaamn,that's the guy who wrote We Will Rock You,all hail Aaron Copland.
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ulyssestone a écrit :
Aaron Copland: Complete Chronological Catalogue in one Spotify playlist http://www.spotifyclassical.com/2011/11/aaron-copland-complete-chronological.html from early songs(1918) to last piano piece(1982), plus the original version of the ballets & a conversation from Copland's 81st birthday concert, in which he talked about Appalachian Spring. Happy 111th birthday.
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ShakeyRamon a écrit :
sentimental in the best way
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binkeinpapagei a écrit :
R.I.P. 20 years
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ASTRAL70 a écrit :
On November 13, 2010, I reached the 200,000 song plays level. I chose "Appalachian Spring" for my 200,000th !!!
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veiledsongbird a écrit :
A Brilliant Man indeed!!
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Austin_Rac a écrit :
fugly kike
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gearshifter a écrit :
@aaronws: I had to read that book for a music class in my first year of college. It deals with musical theory a bit, but it isn't too strenuous. If I remember correctly, the first few chapters just deal with rhythm, harmony, melody, and tone color, while the later ones talk about different forms, such as fugues and sonatas.
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riffic a écrit :
BEEF, its whats for dinner!
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insomniacme a écrit :
nobody needs or should even consider reader such a titled book.
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aaronws a écrit :
anyone read his book "what to listen for in music"? is it good? i was flipping through it the other day at a local shop, and while it seemed interesting, i wasn't sure if it would be too technical/hard to read for someone not properly learned in reading or writing composition. but if anyone could write something like that while making it accessible, i guess it'd be this guy
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reagan0 a écrit :
For many years, far more than I'd care to say, Aaron Copland has been one of my all-time favorite classical artists. I can listen to his music for days and never get tired of hearing it.
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reagan0 a écrit :
@citruscorp: That never crossed my mind -- seriously. Then, again, my mind isn't wired that way.
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citruscorp a écrit :
like there could literally not be another intended connotation for that phrase
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citruscorp a écrit :
oh my god buckaroo holiday sounds like a gay pornography filme
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CousinMosquito a écrit :
Inscape and Connotations rule. I wish he had written more dodecaphonic orchestral music!
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kaplain a écrit :
Ambient Piano Music http://stephane.horeczko.free.fr/music_127.htm
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me_cotterill a écrit :
I play him mainly because he's the first artist in my iTunes Library
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Konkapa a écrit :
http://www.last.fm/group/Spike+Lee
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EkriirkE a écrit :
Loved playing his pieces in school.
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